多尔多涅，尽管冠有法国第二大省的名号，但在世界上的知名度却不高。然而，这并不影响其在欧洲人眼中那独特地位。乡村、城堡、山麓与热气球组成的风景线让人流连忘返，一度让它成为了乡村生活的代名词。
我想，视觉艺术家Cédric Babouche之所以会将这座城市设定为游戏名，一定是因为这里有什么不止于表面的特别之处。这，也正是我对《田园记》(《DORDOGNE》）产生兴趣的源头。
水彩是《田园记》的基底，也是这款游戏最具特色的视觉特征。
它鲜艳、明亮且具象，用来表现多尔多涅的乡村风情确实是个好选择，但并非无可替代。而该作之所以选择了水彩艺术，我认为除了在视觉层面和基底搭建上做出的考量外，应该还有个更深层的原因，那便是它与这座城市“调性相合”。
“调性”这个概念有些抽象，但却能恰到好处地表达出这种感受。
正如开头所提到的那样，多尔多涅最迷人之处便是乡村风情，画师如若想将它留在画板之上，就绝不能呆在画室里冥思苦想，而是得漫无目的走上街头，用眼睛去捕捉那片刻的美好，再用画笔定格那一瞬间。
当易于携带的水彩工具，和需要即刻记录的乡村风情产生碰撞时，一抹抹富有生活气息的颜料便跃然纸上。事实上，从该作发售前放出的“情感调色盘”宣传片中，便能够看出Cédric Babouche正是以这种方式去创作游戏的。
捕捉任何一个美丽的瞬间
从效果上来说，《田园记》做的很棒。
水彩画风所带来的观感体验自不必多言，最让我眼前一亮的部分还得数空间感的营造。
在2.5D场景下，开发者通过将景物的分层布置，赋予了玩家更为广阔的纵向探索空间，而当视角转化为3D时，人物动物、风景建筑以及物品道具的画风也是沿用了水彩画的颜色搭配，这不仅大大减少了视角转换所带来的突兀感，更是使转变前后的画风趋于统一。
尽管《田园记》在多视角表现方面下了不少功夫，但实际上该作并未利用它来呈现什么宏伟壮丽的景象，而是忠实的将镜头对准法国乡镇中的青山绿水、人文风情，在带领玩家感受艺术气息的同时，也为叙事所服务。
通常来讲，像《田园记》这种艺术风格浓郁的小而美游戏，故事都是很重要的一部分，它的优先级甚至要比玩法还要高。而在游玩过程中，也的确能从双视角设计、碎片化叙事等方面感受到开发商为此做出的努力。
《田园记》的故事从一场家族纷争开始讲起，玩家所扮演的女主角咪咪前往刚刚离世的祖母家里收拾东西，此举却莫名其妙遭受了父亲的强烈反对，当她顶着压力执意探寻回忆时，才发现父亲与祖母之间早有嫌隙，而这则更加坚定了她搞清自己家族往事的决心。
这一切可以被称为“线索”的东西，大都是以信笺、照片和录音的形式传递给玩家，他们坚定地为游戏的故事提供着助力，以帮助玩家拼凑出整个故事的全貌。
游戏的双视角设计贯穿了整个故事流程，也就是除了现实中的点点滴滴外，女主与祖母相处的儿时回忆，也占据了游戏大量的篇幅。比如，玩家会在游戏初期找到一台儿时把玩过的相机，随后画面便会迅速切换到女主的童年视角，为玩家讲述相机的来历以及围绕着相机发生的故事，这使得玩家能从至少两种角度来看待和理解事物。
从游戏调性上来看，这游戏难不让人联想到《艾迪芬奇的记忆》：同样是探寻家族秘密，同样是各种记忆闪回，如果《田园记》真能讲述一个跌宕起伏，那有着精美画风加持的它表现一定差不到哪儿去。
然而事与愿违。
随着游戏流程的推进，我发现游戏的双视角设计效果并不是太好。
拿场景方面来说，女主从孩童到成年的这两条时间线跨度明明有二十年，但从实际的观感效果上来讲，无论是室内陈设还是室外的风景都是大同小异，尽管这可以用祖母生活习惯较为固定来进行解释，但这总归是让时间感变得相当淡化，缺乏一定的震撼力。
而就故事本身来说，由于过去的那条时间线大都着墨于亲情这一层面，并着重刻画了祖母将祖父、父亲的生活痕迹刻意保留的细节，在这一过程中，玩家仅能感受到祖母正在隐瞒着什么。这不奇怪，因为按照常规的叙事流程来讲，“过去”埋藏的秘密应在“现今”这条时间线上揭开。
睹物思人
然而问题在于，游戏里“现今”这条故事线并未承担太多的叙事作用，它存在的意义似乎单纯就只是“过去”那条故事线的触发点，表现方式无外乎：“拿到祖母留下的相机，想起一段往事”“看见儿时爬过的大树，想起一段往事”“戴上祖母的围巾，想起一段往事”等等，在故事中几乎只承担串联和转场作用。
那么，这些秘密该如何揭开呢？
游戏处理的方式倒也简单：一部分在“过去”线里做出解答，另一部分隐藏在碎片之中。
说实话，我觉得这样的处理方式很糟糕。
一来，关键信息集中在一条线上的做法，是对双线叙事设计极大的浪费，既然它不能通过两条故事线的呼应和连携，让玩家感受到“收集线索，重拾回忆，整理信息，接近真相”这个完整的闭环，那就干脆换一种叙事方式。像《万众狂欢》那样平铺直叙也好，像《变形记》那样“总分总”也罢，至少不会让人在两条时间线中无意义的来回穿梭，从而增加理解成本并感到疲劳。
有时候，一个好的故事不需要那么复杂的叙事方式
二来，那些以录音、信笺等形式散落在各处的文本碎片，让游戏的理解成本大幅增加。我在初次游玩，尚不知晓该作叙事方式的情况下，一边得推断两条故事线之间的联系，一边还等从这些文本和录音中分析剧情，游戏体验很快就被这些又多而又杂还没规律的信息而冲垮，更遑论情感传递了。
这好吗？这不好。
其实说破天，《田园记》的故事既传统，又不繁杂，完全不需要这么复杂的叙事方式便能讲清。制作组们愿意打破常规，尝试一些新的做法固然是好事，但从结果上来看却是不尽如人意的。由于以上两种原因的存在，该作的叙事框架发生了严重的坍塌，将游戏最为重要的部分彻底掩埋。
尽管《田园记》最为关键的剧情部分垮掉，但我仍不认为它是款敷衍之作。
本作的开发者们明明靠着独特的题材、绚丽的水彩画风以及多变的视角，为游戏打下了一个优秀的基底，完全可以以更简单的方式将其做成一个“步行模拟器”，此举更为保守，也几乎不会翻车。
虽然他们没选择保守之路，也确实在剧情上充分融入了自己的想法，还在玩法上设计了一些简单的“找密码”“地图寻宝”等玩法来让游戏稍微变得丰富了一些。尽管就结果看来不尽如人意，但问题的根源明显在于经验不足，与态度无关。
流程中的小游戏很简单，但却是很好的点缀
所以归根结底，《田园记》是款优美且富有艺术气息的作品，它用它那独特的画风带我领略了法国的乡村风情，也因叙事上的失当处理留下了不少遗憾。希望该组的下一部作品，能够打造得更好一些吧。
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