“一，二，三，木头人！”
每当抓人者喊完这样的口号并转头后，全场一阵寂静，所有的其他玩家都要保持不动，否则就会被淘汰出局。
相信这样的场景一定是很多人小时候的童年记忆，在那个我们还无法接触电脑和手机的年代，一二三木头人、捉迷藏这些老少皆宜的游戏就陪伴了我们整个童年。
一人扮“鬼”，其他人扮演“逃生者”，鬼的任务是抓住其他玩家，而逃生者的任务则是在规定条件下躲避追捕，顺利逃脱，这样简单的规则就是捉迷藏的游戏玩法，而且，似乎听起来很耳熟？
是的，这也是如今我们所说的“非对称对抗”游戏的雏形。
简单来说，“非对称对抗”游戏指的是在局内对抗中，敌我双方拥有的资源从功能上是错位且不对等的，对抗双方交互方式、受制规则、最终目标也完全不同的游戏。
拿“捉迷藏”来说，它的游戏核心是“你找我藏”，而这本身就是一种对抗，对抗双方在人数、资源、信息和规则等方面均不对等，最直观的表现就是，“鬼”只有一位玩家，任务是抓到其他玩家，而“逃生者”可以是若干名，任务则是不被抓到，双方在人数和胜利规则上均不相同，但却处于同一游戏内。
根据这个标准，“丢沙包”、“老鹰捉小鸡”、“一二三木头人”等游戏其实也都属于“非对称对抗”游戏。进入到电子游戏领域，绝大部分需要击败BOSS闯关的游戏也都是在体现玩家与电脑的“不对称”，如横版射击游戏《魂斗罗》、街机游戏《吃豆人》等等，而这个“不对称”恰恰就是游戏之所以好玩的关键所在，因为只要玩家能够取得胜利，其所带来的巨大成就感是无比令人满足的。
玩家需要独自一人躲避五颜六色的幽灵
随着时间推移，“捉迷藏”游戏的玩法也越来越丰富，游戏制作人们不再满足于设计“电脑追玩家”的游戏，玩家间的对抗开始越发流行起来，于是我们看到了诸如《黎明杀机》、《进化》、《黑色星期五》等等这样非常优秀的非对称竞技游戏。
科幻题材《进化》
尽管玩法内核很简单，但如果将其应用于多人对战领域中，平衡性的设计就成了令人头疼的问题。
比如《黎明杀机》中，一个屠夫要对抗四名人类，如果人类设计的够强，那么屠夫很容易被遛得团团转，反之来看，屠夫可以攻击，移动速度也比人类快，如果屠夫设计过强则人类根本毫无游戏体验。由于双方的游戏目标和能力不对称，所以这类游戏本身就是“不平衡”的，而制作者们，则需要绞尽脑汁，在这样的“不平衡”中实现“平衡”。
非对称竞技中的“平衡”本身就很矛盾
回过头来看今天的主角《第五人格》，如同它的前辈们一样，其也是采用了1V4的“捉迷藏”式玩法，一名“监管者”负责抓到其他玩家，将他们送回庄园；而四名“求生者”则需要关闭地图中所有的“发电机”（密码机）来逃离庄园。
仍然是“捉迷藏”的玩法内核
不同的是，市面上大多数非对称竞技游戏都采用了恐怖题材来渲染氛围，尽管这样的处理方式对提升游戏代入感而言是非常有效的，但是，过于暴力和恐怖的画面也着实将许多玩家拒之门外。
而《第五人格》尽管也塑造了相对阴郁的氛围，但蒂姆·波顿风格的哥特式画风，和布娃娃般的人物形象，都在一定程度上减弱了游戏的恐怖感，甚至在很多玩家眼中，说这是一个“恋爱游戏”也并不为过。
瞧这含情脉脉的眼神...
加上游戏精彩有趣，且在不断续写的颇具悬念的剧情，于是催生了大量用户原创内容。文字同人、绘画同人、角色cosplay、自制周边/应援物等等，这一切的出现都在增强《第五人格》的影响力。且本质上来说，游戏的玩法并不算复杂，而且“捉迷藏”的核心本身又足够充满挑战和刺激感，于是玩家群体自然也就不断扩大，使其成为非对称竞技游戏品类中的重要一员。
作为一款具有网游属性的手游而言，有扎实的游戏玩法和底层逻辑是远远不够的，后续内容的更新，更多角色、玩法和地图的加入，甚至是剧情的续写等等，这些才是保持一款游戏具有旺盛生命力的关键。
实际上，早在2018年《第五人格》公测开始，其内容更新就一直没有停下脚步。2018年4月19日，公测仅仅17天之后，新人物蜘蛛瓦尔莱塔便快速上线；之后4月26日，机械师来临；5月10日，盲女上线……每一个新角色的加入都会为游戏带来全新的玩法机制，例如2018年6月21日黄衣之主上线时，其克苏鲁风格的造型及诡异的技能，就令当时很多求生者都感受到了被触手支配的恐惧。
克苏鲁风格的黄衣之主
